• Условия оплаты
  • Доставка
  • Гарантия
  • Экспозиция
  • Вопрос-ответ
  • old.artforum.ru
+7(985) 764-65-94
+7(977) 837-66-83
Заказать звонок
Вход Регистрация
Галерея ФОРМА - галерея советского и современного искусства
  • Меню
  • Каталог
  • Выставки
  • Услуги
    Купить картину Продать картину Оценка предметов искусства Реставрация живописи Багетное оформление Портрет с натуры Копии картин
  • О Галерее
    О Галерее Новости Сотрудники Наши издания
  • Контакты
  • Аукцион
+7(985) 764-65-94
+7(977) 837-66-83
Заказать звонок
0
0
0
Корзина
пуста
К сожалению, ваша корзина пуста.
Исправить это недоразумение очень просто:
выберите в каталоге интересующий товар и нажмите кнопку «В корзину».
Общая сумма:
Перейти в корзину
  • Акции
  • Живопись
    Абрамов Иван Дмитриевич Аверьянов Андрей Николаевич Агеев Михаил Сергеевич Алексеев Анатолий Федорович Алехин Андрей Петрович Андреев Петр Андреевич Арапов Василий Михайлович Аристов Иван Николаевич АРЯМНОВ (Армянов) Гавриил Алексеевич Байда Валерий Владимирович Балановский Юрий Васильевич(1914 – 1984) Балдина Ирина Михайловна Балкинд Елена Львовна Баранов Алексей Павлович Барсков Сергей Сергеевич Барченков Николай Иванович (1918—2002) Бахарев Александр Сергеевич (1950 г. р.) Белевитин Юлиан Белых Алексей Павлович Белых Любовь Алексеевна Белых Надежда Александровна Белявский Альберт Хаимович Беляев Николай Яковлевич Бернадский Валентин Данилович Бернадский Геннадий Валентинович Блиок Андрей Николаевич Блок Павел Павлович Бобылев Сергей Евгеньевич Богачев Петр Никифорович Болхонцев Анатолий Алексеевич Бортников Николай Федорович Браговский Эдуард Георгиевич Брандт Николай Николаевич Бритов Ким Николаевич Брусилов Станислав Бугров Сергей Евстигнеевич Буранов Николай Алексеевич Бызова Злата Николаевна Василевич Виктор Павлович Васильченко Сергей Верейский Георгий Семёнович Вернер Глеб Владимирович Власова Клара Филипповна Воробьева Надежда Дмитриевна Вроблевский Константин Харитонович Гаврилов Виктор Георгиевич Гагарина Лидия Ивановна Галунов Евгений Александрович Гергиленко Петр Александрович Гижа Николай Андреевич Голубев Василий Васильевич Горбатов Константин Иванович Григорьев Сергей Алексеевич Григорян Юрий Гудсков Лев Вас Гуляев Александр Георгиевич Давыдов Анатолий Захариевич Даниличев Александр Тимофеевич Дарьин Геннадий Александрович Дашкевич Александр Диомидович Дейкина Людмила Борисовна Денисов Василий Иванович Добрина Мария Фёдоровна Дудник Степан Ильич Ездаков Василий Александрович Ерохин Николай Семенович Ефимова Ольга Александровна Ефремов Ким Евгеньевич Железнов Михаил Петрович Задорин Александр Евгеньевич Зайцев Евгений Николаевич Заозерский Борис Константинович Захаров Андрей Аркадьевич Зверьков Ефрем Иванович Зейтман Исай Михайлович Зисман Иосиф Натанович Злыдень Юрий Федорович Иванова Кира Игошев Владимир Александрович (1921 – 2006) Ишмаметов Энвер Дзерулович Каманин Сергей Михайлович (1915-2002) Клемазов Владимир Козлов Иван Александрович Колесников Иван Фёдорович Конов Михаил Фёдорович Коновалов Юрий Александрович Корнеев Борис Васильевич Коростелев Пётр Гурьевич Костина Анна Фёдоровна Кривицкий Леонид Гершович Кугач Юрий Петрович Кузин Алексей Яковлевич Кузнецов Борис Николаевич Купецян Арам Авакимович Куприянов Михаил Васильевич (Кукрыниксы) (1903 – 1992) Кустодиев Кирилл Борисович Кучеров Павел Петрович Ларионова Галина Константиновна Левант Владислав Львович Левитин Анатолий Павлович Максимов Константин Мефодьевич (1913-1994) Милова Лидия Александровна Михаил Давидович Натаревич Молтенинов Константин Георгиевич Муллин Владимир Мухо Николай Антонович Мызников Геннадий Сергееви Нагаевская Елена Варнавовна Назаров Иван Иванович Натаревич Михаил Давидович Николаев Ярослав Сергеевич Нилов Никита Овчаров Андрей Владимирович Орешников Александр Викторович Павлов Юрий Михайлович Петров Александр Леонидович Пивень Аркадий Владимирович Пластов Аркадий Александрович (1893-1972) Подшивалов Андрей Поздеев Андрей Геннадьевич Полотнов В Пономаренко Борис Борисович Попков Виктор Ефимович Постнов Лев Алексеевич Протопопов Георгий Евгеньевич Прохоров Константин Александрович Пятахин Николай Петрович Рахина Валентина Ивановна Рончевская Людмила Алексеевна Руднев Алексей Михайлович Румянцева Галина Алексеевна Рутковский Николай Христофорович Рыбакова Ирина Владимировна Саксон Владимир Станиславович Сачков Владимир Васильевич (1928-2005) Семенюк Юрий Иванович Семёнов Арсений Никифорович Семёнова-Тян-Шанская (Болдырева) Вера Дмитриевна Сидоренко Максим Викторович Сидоренко Сергей Викторович Симберг Вольф Бенетович Скоробогатов Игорь Константинович Славин Ким Николаевич Смирнов Олег Юрьевич Соколов Анатолий Алексеевич Соколова Наталья Львовна Соломин Николай Николай Сочнев Юрий Михайлович Ставицкий Борис Викентьевич Стожаров Владимир Федорович (1926 – 1973) Столбов Александр Сергеевич Страхов Валерий Страхов Петр Иванович Судаков Павел Фёдорович Суздальцев Михаил Аркадьевич Суровов И. Сухоруких Анатолий Иванович Сысоев Николай Александрович Талащук Алексей Юрьевич Тараканова Т. Таратухин С. М. Татаренко Александр Александрович Татаринов В. Татарников Георгий Павлович Телин Владимир Никитович Тененбаум И. Терещенко Николай Иванович Тимков Николай Ефимович Тимофеев Александр Георгиевич Титов Владимир Герасимович Тихонова Р. Ткачев Алексей Петрович Ткачев Сергей Петрович Ткачевы Алексей и Сергей Ткаченко Леонид Анисимович Токарев Владимир Федорович Токарев Вячеслав Васильевич Токарева Александра Феликсовна Толкунов Николай Павлович Трамзин Василий Васильевич Трошин Николай Степанович Тулин Юрий Нилович Тутеволь Клавдия Александровна Тутунов Андрей Андреевич Тутунов Сергей Андреевич Удалов Ананий Иванович Ульянов Николай Иванович (1922 – 1990) Усманов Махмуд Усманович Успенский Лев Александрович Уткин Павел Петрович Ушанов Михаил Николаевич Фадин Геннадий Федорович Фазылов Фаттахов Лотфулла Абдулменович Федоров Виктор Кронидович Федосов Никита Петрович Филатов Владимир Викторович Филатов Леонид Георгиевич Филиппова Татьяна Френц Владимир Рудольфович Фролова-Багреева Лидия Фёдоровна Фурманков Николай Алексеевич (1927 – 1986) Фурсеев Альберт Анатольевич Хамин Дмитрий Иванович Холодилина Елена Николаевна Хохрин Валентин Петрович Хуторов Александр Григорьевич Цветков Анатолий Борисович Цветкова Валентина Петровна Цейтлин Григорий Израилевич Церетели Зураб Константинович Цибарев Виктор Егорович Цыганов Юрий Петрович Чайников Григорий Леонтьевич (1960-2001) Чаругин Алексей Константинович Чаругин Константин Петрович Часовских Анатолий Иванович Чебаков Никита Никанорович Чегоровская (Добрякова) Ирина Михайловна Чепец Григорий Лазаревич Чепонис Ионас Антанович Чернов Леонид Иванович Черняков Константин Валентинович Чорбадзе Лариса Георгиевна Шаблыкин Юрий Михайлович Шапаев Фёдор Васильевич Шардаков Павел Федорович Шевандронова Ирина Васильевна Шегаль Елена Григорьевна Широков Андрей Михайлович Шлеин Николай Павлович (1873 - 1952) Шляхтин Станислав Викторович (1928 – 2000) Шовкринский Ислам Юсупович Шумакова Елена Валерьевна Щедрин Владимир Ильич Щедрин Сильвестр Феодосиевич (1791-1830) Щербаков Борис Валентинович Щербань Владимир Яковлевич Эпштейн Соломон Борисович Юкин Владимир Яковлевич Юмашев Андрей Борисович Юрьянс Юрис Петрович Яблоков Анатолий Иванович (1911-1992) Яблоновский Петр Антонович Яблонская Татьяна Ниловна (1917-2005) Язгур Лазарь Семенович Якобчук Сергей Алексеевич Яковлев Андрей Алексеевич Януш Леонид Борисович (1897-1978) ... Показать все
  • Графика
    Григорьев Сергей Алексеевич Куприянов Михаил Васильевич (Кукрыниксы) (1903 – 1992) Токарева Александра Феликсовна Ульянов Николай Иванович (1922 – 1990) Фейгин Моисей Александрович Фурманков Николай Алексеевич (1927 – 1986) Чаругин Константин Петрович Юмашев Андрей Борисович Юон Константин Федорович (1875– 1958) ... Показать все
  • Скульптура
  • Фарфор
  • Еще
Главная-Каталог-Живопись-Щедрин Сильвестр Феодосиевич (1791-1830)

Щедрин Сильвестр Феодосиевич (1791-1830)

Каталог
  • Живопись
    • Абрамов Иван Дмитриевич
    • Аверьянов Андрей Николаевич
    • Агеев Михаил Сергеевич
    • Алексеев Анатолий Федорович
    • Алехин Андрей Петрович
    • Андреев Петр Андреевич
    • Арапов Василий Михайлович
    • Аристов Иван Николаевич
    • АРЯМНОВ (Армянов) Гавриил Алексеевич
    • Байда Валерий Владимирович
    • Балановский Юрий Васильевич(1914 – 1984)
    • Балдина Ирина Михайловна
    • Балкинд Елена Львовна
    • Баранов Алексей Павлович
    • Барсков Сергей Сергеевич
    • Барченков Николай Иванович (1918—2002)
    • Бахарев Александр Сергеевич (1950 г. р.)
    • Белевитин Юлиан
    • Белых Алексей Павлович
    • Белых Любовь Алексеевна
    • Белых Надежда Александровна
    • Белявский Альберт Хаимович
    • Беляев Николай Яковлевич
    • Бернадский Валентин Данилович
    • Бернадский Геннадий Валентинович
    • Блиок Андрей Николаевич
    • Блок Павел Павлович
    • Бобылев Сергей Евгеньевич
    • Богачев Петр Никифорович
    • Болхонцев Анатолий Алексеевич
    • Бортников Николай Федорович
    • Браговский Эдуард Георгиевич
    • Брандт Николай Николаевич
    • Бритов Ким Николаевич
    • Брусилов Станислав
    • Бугров Сергей Евстигнеевич
    • Буранов Николай Алексеевич
    • Бызова Злата Николаевна
    • Василевич Виктор Павлович
    • Васильченко Сергей
    • Верейский Георгий Семёнович
    • Вернер Глеб Владимирович
    • Власова Клара Филипповна
    • Воробьева Надежда Дмитриевна
    • Вроблевский Константин Харитонович
    • Гаврилов Виктор Георгиевич
    • Гагарина Лидия Ивановна
    • Галунов Евгений Александрович
    • Гергиленко Петр Александрович
    • Гижа Николай Андреевич
    • Голубев Василий Васильевич
    • Горбатов Константин Иванович
    • Григорьев Сергей Алексеевич
    • Григорян Юрий
    • Гудсков Лев Вас
    • Гуляев Александр Георгиевич
    • Давыдов Анатолий Захариевич
    • Даниличев Александр Тимофеевич
    • Дарьин Геннадий Александрович
    • Дашкевич Александр Диомидович
    • Дейкина Людмила Борисовна
    • Денисов Василий Иванович
    • Добрина Мария Фёдоровна
    • Дудник Степан Ильич
    • Ездаков Василий Александрович
    • Ерохин Николай Семенович
    • Ефимова Ольга Александровна
    • Ефремов Ким Евгеньевич
    • Железнов Михаил Петрович
    • Задорин Александр Евгеньевич
    • Зайцев Евгений Николаевич
    • Заозерский Борис Константинович
    • Захаров Андрей Аркадьевич
    • Зверьков Ефрем Иванович
    • Зейтман Исай Михайлович
    • Зисман Иосиф Натанович
    • Злыдень Юрий Федорович
    • Иванова Кира
    • Игошев Владимир Александрович (1921 – 2006)
    • Ишмаметов Энвер Дзерулович
    • Каманин Сергей Михайлович (1915-2002)
    • Клемазов Владимир
    • Козлов Иван Александрович
    • Колесников Иван Фёдорович
    • Конов Михаил Фёдорович
    • Коновалов Юрий Александрович
    • Корнеев Борис Васильевич
    • Коростелев Пётр Гурьевич
    • Костина Анна Фёдоровна
    • Кривицкий Леонид Гершович
    • Кугач Юрий Петрович
    • Кузин Алексей Яковлевич
    • Кузнецов Борис Николаевич
    • Купецян Арам Авакимович
    • Куприянов Михаил Васильевич (Кукрыниксы) (1903 – 1992)
    • Кустодиев Кирилл Борисович
    • Кучеров Павел Петрович
    • Ларионова Галина Константиновна
    • Левант Владислав Львович
    • Левитин Анатолий Павлович
    • Максимов Константин Мефодьевич (1913-1994)
    • Милова Лидия Александровна
    • Михаил Давидович Натаревич
    • Молтенинов Константин Георгиевич
    • Муллин Владимир
    • Мухо Николай Антонович
    • Мызников Геннадий Сергееви
    • Нагаевская Елена Варнавовна
    • Назаров Иван Иванович
    • Натаревич Михаил Давидович
    • Николаев Ярослав Сергеевич
    • Нилов Никита
    • Овчаров Андрей Владимирович
    • Орешников Александр Викторович
    • Павлов Юрий Михайлович
    • Петров Александр Леонидович
    • Пивень Аркадий Владимирович
    • Пластов Аркадий Александрович (1893-1972)
    • Подшивалов Андрей
    • Поздеев Андрей Геннадьевич
    • Полотнов В
    • Пономаренко Борис Борисович
    • Попков Виктор Ефимович
    • Постнов Лев Алексеевич
    • Протопопов Георгий Евгеньевич
    • Прохоров Константин Александрович
    • Пятахин Николай Петрович
    • Рахина Валентина Ивановна
    • Рончевская Людмила Алексеевна
    • Руднев Алексей Михайлович
    • Румянцева Галина Алексеевна
    • Рутковский Николай Христофорович
    • Рыбакова Ирина Владимировна
    • Саксон Владимир Станиславович
    • Сачков Владимир Васильевич (1928-2005)
    • Семенюк Юрий Иванович
    • Семёнов Арсений Никифорович
    • Семёнова-Тян-Шанская (Болдырева) Вера Дмитриевна
    • Сидоренко Максим Викторович
    • Сидоренко Сергей Викторович
    • Симберг Вольф Бенетович
    • Скоробогатов Игорь Константинович
    • Славин Ким Николаевич
    • Смирнов Олег Юрьевич
    • Соколов Анатолий Алексеевич
    • Соколова Наталья Львовна
    • Соломин Николай Николай
    • Сочнев Юрий Михайлович
    • Ставицкий Борис Викентьевич
    • Стожаров Владимир Федорович (1926 – 1973)
    • Столбов Александр Сергеевич
    • Страхов Валерий
    • Страхов Петр Иванович
    • Судаков Павел Фёдорович
    • Суздальцев Михаил Аркадьевич
    • Суровов И.
    • Сухоруких Анатолий Иванович
    • Сысоев Николай Александрович
    • Талащук Алексей Юрьевич
    • Тараканова Т.
    • Таратухин С. М.
    • Татаренко Александр Александрович
    • Татаринов В.
    • Татарников Георгий Павлович
    • Телин Владимир Никитович
    • Тененбаум И.
    • Терещенко Николай Иванович
    • Тимков Николай Ефимович
    • Тимофеев Александр Георгиевич
    • Титов Владимир Герасимович
    • Тихонова Р.
    • Ткачев Алексей Петрович
    • Ткачев Сергей Петрович
    • Ткачевы Алексей и Сергей
    • Ткаченко Леонид Анисимович
    • Токарев Владимир Федорович
    • Токарев Вячеслав Васильевич
    • Токарева Александра Феликсовна
    • Толкунов Николай Павлович
    • Трамзин Василий Васильевич
    • Трошин Николай Степанович
    • Тулин Юрий Нилович
    • Тутеволь Клавдия Александровна
    • Тутунов Андрей Андреевич
    • Тутунов Сергей Андреевич
    • Удалов Ананий Иванович
    • Ульянов Николай Иванович (1922 – 1990)
    • Усманов Махмуд Усманович
    • Успенский Лев Александрович
    • Уткин Павел Петрович
    • Ушанов Михаил Николаевич
    • Фадин Геннадий Федорович
    • Фазылов
    • Фаттахов Лотфулла Абдулменович
    • Федоров Виктор Кронидович
    • Федосов Никита Петрович
    • Филатов Владимир Викторович
    • Филатов Леонид Георгиевич
    • Филиппова Татьяна
    • Френц Владимир Рудольфович
    • Фролова-Багреева Лидия Фёдоровна
    • Фурманков Николай Алексеевич (1927 – 1986)
    • Фурсеев Альберт Анатольевич
    • Хамин Дмитрий Иванович
    • Холодилина Елена Николаевна
    • Хохрин Валентин Петрович
    • Хуторов Александр Григорьевич
    • Цветков Анатолий Борисович
    • Цветкова Валентина Петровна
    • Цейтлин Григорий Израилевич
    • Церетели Зураб Константинович
    • Цибарев Виктор Егорович
    • Цыганов Юрий Петрович
    • Чайников Григорий Леонтьевич (1960-2001)
    • Чаругин Алексей Константинович
    • Чаругин Константин Петрович
    • Часовских Анатолий Иванович
    • Чебаков Никита Никанорович
    • Чегоровская (Добрякова) Ирина Михайловна
    • Чепец Григорий Лазаревич
    • Чепонис Ионас Антанович
    • Чернов Леонид Иванович
    • Черняков Константин Валентинович
    • Чорбадзе Лариса Георгиевна
    • Шаблыкин Юрий Михайлович
    • Шапаев Фёдор Васильевич
    • Шардаков Павел Федорович
    • Шевандронова Ирина Васильевна
    • Шегаль Елена Григорьевна
    • Широков Андрей Михайлович
    • Шлеин Николай Павлович (1873 - 1952)
    • Шляхтин Станислав Викторович (1928 – 2000)
    • Шовкринский Ислам Юсупович
    • Шумакова Елена Валерьевна
    • Щедрин Владимир Ильич
    • Щедрин Сильвестр Феодосиевич (1791-1830)
    • Щербаков Борис Валентинович
    • Щербань Владимир Яковлевич
    • Эпштейн Соломон Борисович
    • Юкин Владимир Яковлевич
    • Юмашев Андрей Борисович
    • Юрьянс Юрис Петрович
    • Яблоков Анатолий Иванович (1911-1992)
    • Яблоновский Петр Антонович
    • Яблонская Татьяна Ниловна (1917-2005)
    • Язгур Лазарь Семенович
    • Якобчук Сергей Алексеевич
    • Яковлев Андрей Алексеевич
    • Януш Леонид Борисович (1897-1978)
  • Графика
    • Григорьев Сергей Алексеевич
    • Куприянов Михаил Васильевич (Кукрыниксы) (1903 – 1992)
    • Токарева Александра Феликсовна
    • Ульянов Николай Иванович (1922 – 1990)
    • Фейгин Моисей Александрович
    • Фурманков Николай Алексеевич (1927 – 1986)
    • Чаругин Константин Петрович
    • Юмашев Андрей Борисович
    • Юон Константин Федорович (1875– 1958)
  • Скульптура
  • Фарфор
Фильтр
По популярности По алфавиту По цене
Вид в Сорренто
Вид в Сорренто
Запрос цены
Наши менеджеры обязательно свяжутся с Вами и уточнят цену и условия покупки

Живые реалистические искания и новое лирическое восприятие природы наиболее ярко отразились в пейзажах Сильвестра Феодосиевича Щедрина. С детства жизнь Сильвестра была тесно связана с искусством. Отец художника, скульптор Феодосий Федорович Щедрин, занимал должность профессора, а затем ректора Петербургской академии художеств. На выбор мальчиком профессии решающее влияние оказал его дядя - знаменитый пейзажист, профессор Семен Федорович Щедрин, который руководил в академии пейзажным классом. В 1800 г. он поступил в Академию художеств, где его наставниками стали М. М. Иванов, Ф. Я. Алексеев и Тома де Томон. Одним из первых ранних пейзажей живописца стало полотно «Александр I у Шафгаузенского водопада». На картине изображена встреча императора со своей сестрой, которая состоялась в маленьком швейцарском городке Шафгаузене. Поскольку молодой художник никогда не бывал в Швейцарии, при работе ему пришлось использовать гравюры с видами Рейнского водопада в Шафгаузене. Главных персонажей картины, Александра I и его сестру Екатерину Павловну, Щедрин писал с их портретов. Через 11 лет Щедрин окончил академию, написав программную работу «Вид с Петровского острова в Петербурге», за которую получил Большую золотую медаль и право на заграничное пенсионерство. Однако в связи с началом Отечественной войны 1812 г. его поездка в чужие края была отложена. Программная работа Сильвестра Щедрина выполнена в духе пейзажей Семена Щедрина. Художник трактует городской пейзаж как парковый, делая акцент на его декоративности. На первом плане он изобразил деревья, на втором - водное пространство, а на дальнем поместил собственно видовое изображение. Следующий пейзаж - «Вид с Петровского острова на Тучков мост», написанный в 1815 г., свидетельствует о стремлении Щедрина преодолеть эту систему. В нем меньше декоративности. Основное внимание художник уделяет изображению вида. Свою законченность эта тенденция приобрела в пейзаже 1817 г. «Вид на Биржу с набережной Невы». Он выполнен с большим техническим мастерством и отличается твердостью и ясностью линий, четким расположением перспективных планов и правильностью объемов. Вскоре перед Щедриным встали новые творческие задачи, которые ему предстояло решать уже вдали от родины. В 1818 г. в числе других пенсионеров Сильвестр Феодосиевич отправился в Германию. Здесь молодой художник познакомился с творчеством великих мастеров. Выпускники академии посетили Берлин, Дрезден, Вену, Прагу, после чего направились в Италию. Если в XVIII столетии пенсионеры уезжали за границу, чтобы продолжить обучение, то в XIX в. окончившие академию студенты получали достаточную подготовку для самостоятельной работы. В Италии Щедрин попал в сложную художественную обстановку. Прочные позиции здесь сохранял классицизм, и вместе с тем все более значительным становилось влияние романтических и реалистических тенденций. Однако в отличие от Кипренского, который со свойственными для отдельных его произведений итальянского периода художественной силой и оригинальностью все-таки поддался влиянию господствовавшего направления в искусстве, Щедрин отнесся независимо к творчеству окружавших его живописцев. Сильвестр Феодосиевич примкнул к передовому романтически-реалистическому направлению. При этом он пошел своим собственным путем, сумев сохранить в произведениях самобытность русских национальных традиций. Щедрин поселился в Риме и приступил к работе над городскими пейзажами. Предметом своей большой отчетной картины он решил сделать Колизей. Однако в отличие от приверженцев классицистического направления Сильвестра Феодосиевича Колизей привлекал не столько как памятник античной архитектуры, сколько как интересное здание, которое он стремился изобразить реально и правдиво, не идеализируя его очертаний. Подготовленный в процессе работы с натуры этюд, на котором представлен «портрет» сооружения, превратился в самостоятельную картину. На первом плане этюда художник изобразил Колизей с его разрушенной стороны. Здание занимает всю высоту холста. Дома же, виднеющиеся вдали, написаны лишь для того, «чтобы обозначилась вся его необыкновенная величина». Стараясь как можно точнее выразить натуру, Щедрин до мельчайших подробностей передал архитектуру здания, его каменную массу и кладку. Чтобы придать картине занимательность, он дополнил изображение Колизея мотивом входящего в него крестного хода. В 1819 г., когда был написан «Колизей», в Рим приехал великий князь Михаил Павлович. Чтобы оказать материальную поддержку своим соотечественникам-живописцам, которым выделялось не так уж много средств на проживание в Риме, он сделал им ряд заказов. Щедрина князь попросил написать два полотна с видами Неаполя. Летом 1819 г. художник отправился в Неаполь, где поселился на набережной Санта-Лючия у поэта и дипломата К. Н. Батюшкова. Щедрин писал Везувий, пейзажи с видами моря и неаполитанских набережных. Картину «Неаполь. На набережной Ривьера ди Къяйя» Щедрин выполнил в манере, характерной для поздней живописи Ф. Алексеева: основное место на переднем плане здесь занимает набережная, на которой художник изобразил группы гуляющих и торговцев, представляющие собой незатейливые жанровые сценки. На дальнем плане открывается вид на море. В том же стиле была написана еще одна работа - «Вид Неаполя», датированная 1820 г. В этих произведениях, объединивших в себе элементы пейзажа и жанровой живописи, отразились впечатления автора от пестрой и многоликой жизни южного города, виды которого вызывали у него искреннее восхищение. С особенным восторгом в своих письмах на родину он описывал набережную, где жил и откуда, как на блюдечке, был виден Везувий и «беспрестанное движение народа, гуляющего и трудящегося». Ранним работам художника, относящимся к итальянскому периоду, еще не достает мастерства. Они отличаются пестротой цветовой гаммы, потому что стремление Щедрина преодолеть каноны классицизма с его локальным цветом не находит выражения в новых приемах. Он лишь вводит мотив вечернего освещения, которое передает с помощью заливающего всю картину общего розоватого тона. Вместе с тем подобный интерес к освещению говорит о склонности живописца к романтизму. Кроме того, в неаполитанских пейзажах сохраняется стремление художника к тщательному изображению натуры. В 1821 г. художник вернулся в Рим, где много работал в мастерской и на открытом воздухе. Серия изображений водопадов в Тиволи, выполненных в 1821-1823 гг., свидетельствует о том, насколько возросло живописное мастерство Щедрина по сравнению с этюдом «Колизей». Изображение предметов (скал, воды, растительности) стало более материальным и приближенным к действительности, а цветовое решение - более совершенным. Тонкие и красивые оттенки коричневого цвета в воспроизведении скал гармонично сочетаются с зеленью и прозрачной голубизной неба. Картина проникнута живым переживанием и человеческой теплотой, что свидетельствует о влиянии на творчество художника традиций романтизма. Пейзажи Щедрина были замечены широкой публикой, от заказов не было отбоя: у многих ценителей живописи появилось желание приобрести прекрасные полотна, на которых художник мастерски запечатлевал неповторимую прелесть южной природы. В 1822 г. Сильвестр Феодосиевич написал картину «Колизей в Риме», которую выполнил в традициях классицизма. Изображая огромное пространство, художник выбрал точку зрения сверху, расположившись с мольбертом на чердаке монастыря Святого Бонавентуры. Композиция картины включает в себя не только древнеримский амфитеатр и арку Константина, но и другие античные руины, а также виднеющиеся вдали постройки современного города. На полотне четко выделяются три плана: в центре композиции высятся величественные развалины Колизея, справа изображен холм с деревом, а слева - древние постройки, которые окружены высокими деревьями. На создание этого большого полотна, состоящего из множества деталей, потребовалось достаточно много времени и физических сил. Усилия увенчались заслуженным успехом: выставленная в Эрмитаже картина получила высокую оценку критиков. Живое, реальное, проникнутое романтическим лиризмом восприятие природы, которое сложилось в процессе работы над «Водопадами», получило свое развитие в сюите видов «Нового Рима», созданию которой Щедрин посвятил три года, с 1823 по 1825. Среди лучших работ этой серии выделяется картина «Новый Рим. Замок Святого Ангела». Этот пейзаж, изображающий водную гладь величественного Тибра, рыбачьи лодки, древний замок, современные здания, виднеющийся вдали собор Святого Петра, проникнут неповторимым поэтическим чувством. С большой симпатией написаны бедные горожане, занятые на берегу реки повседневными делами. Картина стала еще одним свидетельством живого интереса художника не к величественным античным руинам, а к жизни простого итальянского народа. Кроме того, «Новый Рим. Замок Святого Ангела» ознаменовал собой окончательный отход Щедрина от традиций академической живописи. Если в «Колизее» античные памятники были запечатлены на фоне городского пейзажа, то в «Замке Святого Ангела» они органически вливаются в реальный и современный вид города, являясь неотъемлемой его частью. С полотен Щедрина исчезла подчеркнутая кулисность первого плана, живописная манера обогатилась новыми чертами: пространство стало более глубоким, оно как бы наполнилось светом и воздухом, а цвет приобрел множество оттенков. Восторженно восприняли картины из серии «Новый Рим» не только римские, но и российские зрители. Посыпались многочисленные заказы. В результате Щедрину приходилось по 8-10 раз исполнять одни и те же мотивы. Однако это не значит, что все варианты были точными копиями друг друга. Работая с натуры, художник повторял свое творение, каждый раз упражняясь в решении задач света и воздуха и тем самым оттачивая свое мастерство. В 1825 г. Щедрин должен был выехать на родину, поскольку его итальянская командировка закончилась, но он принял решение остаться в Риме. К этому времени его популярность значительно возросла. Желающим приобрести выполненный живописцем пейзаж приходилось записываться в очередь. После смерти М. М. Иванова, который возглавлял в Петербургской академии художеств пейзажный класс, Щедрину предложили занять его место, но так как последний не чувствовал призвания к педагогике, от предложения он отказался. Начиная с 1825 г. все летние месяцы Щедрин стал проводить в Неаполе, на Капри и в Сорренто. На смену городским пейзажам в его творчестве пришли природные, главным образом приморские. Именно в морских пейзажах 1825-1827 гг. творчество Щедрина достигло своего расцвета. Художник заводил дружеские отношения с местными жителями, наблюдал их повседневный быт. Живописец, к которому, ценя его талант, с уважением относились именитые граждане Италии, держал бродяг на определенной дистанции и в то же время прекрасно умел находить с ними общий язык. Оборванцы, которые нередко позировали для его картин, с глубоким уважением именовали мастера «доном Сильвестро», а Щедрин восхищался оптимизмом и жизненной силой этих отвергнутых обществом людей. Именно эти одетые в лохмотья представители итальянского дна придавали картинам Щедрина живость и реалистичность. Так, в результате наблюдений художника за природой и бытом простых итальянцев появилась серия «Гаваней в Сорренто», видов «На Капри» и т. п. На картинах художник изображает небольшие заливы с окружающими их скалами, с которыми словно срослись возвышающиеся над ними домики. Легкая рябь едва заметно бороздит спокойную воду, мелкие волны с тихим плеском набегают на берег. Люди, выходящие на берег или отплывающие на лодках, неторопливо передвигаются на теплом песке. Парусники бесшумно скользят по воде, по небу плывут легкие облака. Едва ощутимое движение теней на скалах, игра света на воде создают неповторимое лирически-мечтательное настроение. С величайшим мастерством Щедрин передает изменение цвета моря в зависимости от освещения. У скал оно светло-коричневое, а там, где на него падает тень, — зеленое. Освещенная солнцем морская поверхность вдали кажется жемчужно-голубой. В отличие от многих мастеров, которые усматривали определенного рода романтику в кораблекрушениях и штормах, Сильвестр Феодосиевич не любил писать бурное море. Однажды во время плавания на корабле ему пришлось пережить сильную бурю. Глядя на разбушевавшееся море, Щедрин сказал: «Оно очень пестро и неопрятно». Вероятно, поэтому он предпочитал бурной стихии спокойную и тихую водную гладь. В 1825 г. появился еще один шедевр Щедрина - «Озеро Альбано в окрестностях Рима». Изысканный колорит картины, выдержанный в серовато-голубой и серовато-зеленой гамме, придает пейзажу особое, поэтическое очарование. Между высокими деревьями открывается чудесный вид на озеро, за которым высятся окутанные нежной дымкой горы. Сквозь причудливый узор листьев пробивается солнечный свет. Его блики ложатся на желтоватую землю, стволы и листву деревьев, гладкую поверхность озера. Такие произведения, как «Малая гавань в Сорренто», «Вид Сорренто близ Неаполя», «Большая гавань на острове Капри», написанные в 1826 и 1827 гг., и др., в первую очередь, конечно же, являются пейзажами. Однако изображенные на картинах человеческие фигурки не просто служат для оживления природного ландшафта. Они органически объединяются с природой, несмотря на то что Сильвестр Феодосиевич обычно сначала писал пейзаж, а потом уже людей. Природа Щедрина - это природа, близкая человеку, идеальный мир гармонии и спокойного счастья. Постоянная работа на пленэре, то есть на открытом воздухе, способствовала изменению палитры художника. Его ранним пейзажам - таким, как «Колизей в Риме», «Новый Рим. Замок Святого Ангела» и др., - свойственна коричневатая тональность, что соответствовало требованиям классицизма. Постепенно краски на полотнах Щедрина становятся более светлыми. В отличие от многих живописцев той эпохи, которые изображали солнечный свет красноватым или золотистым, Сильвестр Феодосиевич сделал его серебристым. Только тот художник, который обладает исключительным чувством цвета, мог заметить, что лучи жаркого южного солнца вовсе не золотят предметы, а придают им серебристо-белесые оттенки. Используя такой колорит, Щедрин с удивительной точностью передает естественные краски итальянской природы в картине «Храм Сераписа в Поццуоли», написанной мастером около 1828 г. Много занимательного в жизни неаполитанцев живописец подмечал, глядя в окно, не выходя из своего дома. Самым интересным для Щедрина зрелищем стало знаменитое извержение вулкана 22 марта 1828 г. Художник услышал грохот, подошел к окну и увидел багровое зарево, поднимавшееся над Везувием. Он бросился за кистью, красками, схватил палитру и начал создавать этюд. С большой убедительностью и реалистичностью изображена жизнь большого города на картине Сильвестра Феодосиевича «Набережная Мерджеллина в Неаполе», которая была создана в 1827 г. Уходят на промысел в море лодки рыбаков. Горожане занимаются своими повседневными делами. Мирно беседуют случайно встретившиеся знакомые, спят на песке оборванцы. На крутом берегу возвышаются дома, стены которых освещены солнцем и поэтому выглядят исключительно нарядными среди зелени деревьев. Городские пейзажи, написанные Щедриным в Неаполе, приобрели необычайную популярность. Спрос на них был не менее велик, чем на изображения природы. Но Сильвестр Феодосиевич не испытывал особенной любви к видам городской архитектуры. Намного ближе для него было стремление писать «чистую» природу. Когда графиня В. П. Шувалова заказала ему картину, он искренне сокрушался: «...Я должен написать что-нибудь дамское, то есть городской видик, где много человечков. По-моему бы, лучше я бы ей отпустил море, скалы, утесы и прочее - но быть по сему!» Щедрин старался найти мотивы для своих картин в тех местах, куда, как он сам говорил, не ступала «ни одна ландшафтная нога». На протяжении всей своей творческой деятельности Сильвестр Феодосиевич уделял пристальное внимание художественным возможностям изображения предметов в зависимости от степени их освещения. Привлекали его также светотеневые контрасты. Поэтому в его живописи часто встречается мотив грота («Вид из грота на Везувий и Кастелло дель Ово в лунную ночь»). Темные краски, которыми художник пишет гроты, контрастно подчеркивают нежную голубизну моря и неба, свежесть зелени. Еще одним излюбленным мотивом пейзажей Щедрина является терраса. Достаточно вспомнить такие его произведения, как «Терраса на берегу моря. Капуччини близ Сорренто» (1827) или «Терраса на берегу моря» (1828). «Терраса на берегу моря. Капуччини близ Сорренто» кажется наудивление воздушной. В картине отсутствует перспективный переход от первого плана с фигурой священника к бескрайним и глубоким далям неба и моря, но огромные, пронизанные светом пространства хорошо видны сквозь узор листвы. В спасительной тени густых деревьев от палящего полуденного зноя спрятались люди. Кажется, что на этой террасе собрались все типы обитателей провинциального итальянского городка: мальчик-погонщик с осликом, странствующие монахи, облаченный в черное одеяние священник, юноша в соломенной шляпе и подозрительный оборванец в колпаке. Прекрасен и другой пейзаж с тем же мотивом - «Терраса на берегу моря». Живописец изобразил навес, увитый виноградом и поддерживаемый мощными каменными столбами. Это сооружение он называл «перголатой», что в переводе с итальянского означает «навес из вьющихся растений». Однажды такая перголата неожиданно обрушилась в тот самый момент, когда Щедрин писал свой очередной пейзаж. Ее вскоре восстановили, но внешний вид террасы настолько изменился, что это очень расстроило художника. «Терраса на берегу моря» оживлена фигурами людей. Их немного - всего три. Это мальчик, который беседует с мужчиной в красном колпаке, и мирно спящий оборванец. С исключительным мастерством художник применял яркие живописные эффекты, например ночное освещение, которое окрашивало морскую поверхность в голубовато-серебристые тона («Лунная ночь в Неаполе»). Для того чтобы усилить выразительность своих полотен, Щедрин использовал свет, идущий сразу от нескольких источников, например отблески костра, зарево над кратером вулкана и свет луны. Позднее эти приемы были развиты в творчестве русских живописцев-романтиков - И. К. Айвазовского и А. И. Куинджи. К концу 1820-х гг. популярность Щедрина возросла настолько, что он не успевал выполнять заказы. В одном из писем на родину мастер сетовал: «Надобно бы иметь десять рук, чтобы справиться». Картины русского пейзажиста покупали не только соотечественники и французы, но и ценители искусства из Англии и Америки. Последний период жизни художника был омрачен приступами жестокой болезни печени. Никто из многочисленных докторов, к которым обращался Щедрин, не смог ему помочь. Только благодаря работе живописцу на некоторое время удавалось забыться. Осенью 1830 г. он писал: «Когда приехал в Сорренто, меня не узнавали, и некоторые старухи, глядя на меня, плакали». 8 ноября 1830 года 39-летний художник скончался.
  • Лучшие предложения
    • Товаров нет
Подписывайтесь
на новости и анонсы
+7(985) 764-65-94
+7(977) 837-66-83
Заказать звонок
2023 © Галерея ФОРМА
Галерея Форма
Информация
Помощь
  • О галерее
  • Новости
  • Сотрудники
  • Вакансии
  • Экспозиция
  • Помощь
  • Условия оплаты
  • Условия доставки
  • Гарантия
  • Статьи
  • Вопрос-ответ
Facebook Instagram

Веб сайт представляет собой электронный каталог собрания галереи Форма и является информационным ресурсом, созданным для популяризации и изучения творчества русских и советских художников. Размещение изображений произведений искусства на сайте Галереи Форма имеет исключительно информационную цель и не связано с извлечением прибыли. Не является рекламой и не направлено на извлечение прибыли. Публикация текстов на сайте www.artforum.ru несет исключительно информационный характер, не является рекламой и не связана с извлечением прибыли.

У нас нет возможности определить правообладателя на некоторые публикуемые материалы, если Вы - правообладатель, пожалуйста свяжитесь с нами по адресу info@artforum.ru




                              


Яндекс.Метрика